El porcentaje de cristianos en Siria cae un 84% en 14 años

Con más de una década de guerra devastada, las comunidades cristianas de Siria luchan no solo por sobrevivir, sino también por mantenerse visibles y escuchadas. Mashreq Action publicó un nuevo informe el 27 de noviembre, que ofrece una imagen poco común sobre el terreno de sus temores, resiliencia y frágiles esperanzas en un país que emerge de la dictadura y el conflicto, pero que aún experimenta una profunda incertidumbre.

El informe, que se elaboró durante varios meses antes y después de la caída del régimen de Bashar al-Assad, se basó en testimonios de todo el país. El mensaje del informe es claro: el cristianismo en Siria sigue vivo, activo y socialmente necesario, pero al mismo tiempo está drásticamente disminuido y más vulnerable.

Elias, un joven estudiante de medicina en Damasco, dijo durante una videoconferencia organizada por la fundación con periodistas: «Existimos. No queremos morir y olvidar.» Elías espera que el Papa León XIV llame al mundo a rezar por los cristianos sirios, una sociedad cansada de la guerra y ansiosa por el futuro. Otros expresan la misma preocupación, como Firas, un cristiano de Damasco: «Ya no nos sentimos en casa. No entendemos por qué no nos acepta, ¡especialmente si los cristianos siempre han intentado amar a todos!»

Presencia institucional destacada

Históricamente, el cristianismo tiene sus raíces en Siria desde hace casi 2.000 años, y las instituciones cristianas siguen sorprendentemente vigentes. Solo en Alepo se registran nueve diócesis, que recuerdan al histórico pluralismo religioso del país. El informe señala que los cristianos siguen desempeñando un papel destacado en la educación, la atención sanitaria, el apoyo a la discapacidad y los esfuerzos de reconciliación, a menudo a través de redes de asociaciones que se han expandido durante los años de la guerra.

Basándose en datos recogidos directamente de iglesias locales, Mashreq Action estima que alrededor de dos millones de sirios se benefician de iniciativas sociales y humanitarias gestionadas por asociaciones cristianas. Solo en sanidad, cuatro hospitales cristianos en Damasco y Alepo atienden a unos 117.000 pacientes al año, independientemente de su religión, y estas instalaciones están entre las mejores del país en cuanto a calidad de atención y apertura a todos.

La educación es otro pilar del compromiso cristiano. En toda Siria, las iglesias gestionan 57 escuelas que educan a unos 30.000 estudiantes de diversos orígenes religiosos. Estas escuelas suelen considerarse espacios para enseñar los valores de la convivencia, la paz y el respeto mutuo mediante ejemplos prácticos.

Sin embargo, incluso este trabajo se enfrenta a obstáculos, con 67 escuelas cristianas confiscadas por el Partido Baaz, y se están llevando a cabo negociaciones para restaurar solo 30 de ellas. Algunos edificios han sido nacionalizados, otros abandonados, y restaurarlos requiere nuevas licencias educativas y buena voluntad política que no siempre está garantizada. En zonas más afectadas como Deir ez-Zor y Sweida, la reapertura de una sola escuela podría ayudar a reconectar a pequeñas comunidades cristianas con la población en general, restaurando un mínimo sentido de vida comunitaria.

Impactante colapso demográfico.

Las cifras del informe muestran un fuerte colapso demográfico. En Deir ez-Zor, que albergaba a 7.000 cristianos, solo quedaban cuatro de ellos. A nivel nacional, la guerra ha causado más de 520.000 muertes, millones de desplazados internos y casi siete millones desplazados en el extranjero. Aunque todos los sirios han sufrido, los barrios cristianos han sido duramente afectados, especialmente los que están en primera línea o son atacados por grupos islamistas. En Alepo, aproximadamente una sexta parte del número de cristianos permanecía en comparación con antes de la guerra.

En total, se estima que el número de cristianos que aún permanecen en Siria está entre 300.000 y 400.000, de los cuales más de la mitad tienen más de 50 años, lo que refleja un desequilibrio en la demografía de la comunidad cristiana, con significativamente menos jóvenes capaces o dispuestos a quedarse. El devastador terremoto de 2023, las sanciones internacionales y el servicio militar obligatorio han acelerado la migración masiva que ya estaba en marcha.

Tras la caída del régimen de Assad

El informe documenta incidentes perturbadores bajo las nuevas autoridades del país, incluyendo ataques a lo largo de la costa contra alauitas y un ataque a la iglesia de Mar Elías durante una misa en junio, un acto descrito como sin precedentes incluso en el punto álgido del conflicto. Estos ataques son poco frecuentes en la historia reciente de la región, como la masacre de la iglesia de Nuestra Señora de la Salvación en 2010 en Bagdad.

El miedo no se limita solo a los cristianos, ya que las comunidades drusas también han sido atacadas, y la inseguridad se ha extendido desde Homs hasta Hama y Latakia. Los secuestros y la violencia local continúan, a menudo con una intervención limitada de las fuerzas estatales. Los jefes de las iglesias están actualmente en diálogo con el presidente de transición, donde paralizan directamente las preocupaciones y evalúan reformas en curso y no implementadas.

Una preocupación importante es lo que se percibe como la «islamización» de la vida pública. El informe señala cambios recientes en el currículo, incluyendo la eliminación de referencias a dioses preislámicos y la adición de frases que describen a judíos y cristianos como «desorientados». Los representantes de la Iglesia advierten que estos acontecimientos socavan el pluralismo y amenazan con avivar las tensiones sectarias.

Para acciones rápidas y concretas

 

En respuesta, Mashreq Action pidió acciones urgentes y concretas, incluyendo el establecimiento de mecanismos de justicia y reconciliación disponibles para todos los sirios, una plataforma nacional para el diálogo intercomponente inspirada en iniciativas como el Monasterio Mar Moussa, y estructuras internacionales de financiación dedicadas a la protección de la diversidad étnica y religiosa. También propone la creación de un fondo, que podría ser apoyado por la Unión Europea, destinado a apoyar la sostenibilidad de los servicios públicos prestados por las comunidades cristianas y que actualmente está financiado únicamente por iglesias.

«Estas propuestas pretenden enviar un mensaje positivo a los socios que se sienten abandonados. No podemos controlar a las fuerzas de seguridad, pero aún podemos hacer algo. Está en juego toda la existencia de estas comunidades.»

Para los cristianos sirios, la supervivencia ya no consiste solo en reconstruir iglesias o escuelas, sino en la cuestión de si un futuro compartido y pluralista sigue siendo posible, y si el mundo sigue dispuesto a prestar atención antes de que esta antigua presencia histórica desaparezca en el olvido.

Publicado un informe sobre la libertad religiosa y la política de EE.UU. en la Siria post-Assad

La Comisión de Libertad Religiosa Internacional de los Estados Unidos (USCIRF, por sus siglas en inglés) publicó un informa sobre la libertad religiosa en Siria.

Libertad religiosa y política de EE.UU. en la Siria post-Assad – A finales de 2024, más de 13 años después del inicio de la prolongada guerra civil en Siria, el panorama político del país cambió drásticamente cuando una coalición de rebeldes islamistas derrocó al gobierno del presidente Bashar al-Assad. Desde entonces, la libertad religiosa sigue amenazada por diversos actores, incluidos los partidarios de las autoridades de transición, que han atacado a la población civil con ataques sectarios masivos. Esta actualización de política proporciona una visión general de las condiciones de libertad religiosa desde la caída de Assad, refinando las recomendaciones de política más recientes de la USCIRF al gobierno de los EE. UU. para abordar las condiciones de libertad religiosa en rápida evolución de Siria.

En su Informe Anual 2025, la USCIRF recomendó que el Departamento de Estado de los EE. UU. incluya a Siria en la Lista de Vigilancia Especial para los Estados infractores de graves abusos de la libertad religiosa, de conformidad con la Ley de Libertad Religiosa Internacional (IRFA). En mayo, un episodio del podcast Spotlight de la USCIRF destacó las amenazas continuas a las comunidades religiosas en la Siria posterior a Assad, y la Hoja informativa de 2022 sobre la libertad religiosa en Siria bajo HTS examinó los abusos de la libertad religiosa del grupo terrorista designado por Estados Unidos en el territorio rebelde que controlaba antes de liderar el derrocamiento del régimen de Assad.

Según la Comisión de los Estados Unidos para la Libertad Religiosa Internacional, a finales de 2024, más de 13 años después del inicio de la prolongada guerra civil en Siria, el panorama político del país cambió drásticamente cuando una coalición de rebeldes islamistas derrocó al gobierno del presidente Bashar al-Assad. Desde entonces, la libertad religiosa sigue amenazada por diversos actores, incluidos los partidarios de las autoridades de transición, que han atacado a la población civil con ataques sectarios masivos.

(Leer el Informe)

El Codex Rabulensis

El Codex Rabulensis es el manuscrito iluminado más antiguo con una fecha confirmada con precisión, que sirve como referencia crítica para fechar otras obras cristianas que carecen de colofones que indiquen su creación. Este libro del Evangelio siríaco ha estado en varios lugares durante siglos, desde el Monasterio de San Juan en Beit-Zogba hasta el Patriarcado Maronita de Ilige, luego a Qannoubine y finalmente a la Biblioteca Medici en Florencia.

Este manuscrito se encuentra entre los tesoros más importantes de la herencia cristiana mundial. Fechado al 6to día de Shevot (Febrero) en el año 897 de Alexander (586 dC), como explícitamente se declara en su colofón, el Códice es una piedra angular para la historia del arte. Ofrece información invaluable sobre la tradición artística cristiana, tanto en el Este como en el Oeste.

Un Tesoro Artístico

El Codex sirve como punto de referencia para datar manuscritos de todas las tradiciones cristianas. Su estilo, programa iconográfico, representación de figuras y composición de temas han influido profundamente en el arte cristiano posterior, incluyendo iluminaciones, iconos y grandes frescos.

Si bien puede no ser el manuscrito iluminado más antiguo, es el primero con una fecha confirmada. Las obras armenias, griegas, latinas, coptas y siríacas que carecen de colofones anticuados están ancladas cronológicamente utilizando esta referencia invaluable.

El Codex Rabulensis es un manuscrito completo que contiene 292 folios, escritos en dos columnas de veinte líneas cada una. Con una medida de 33 cm por 25 cm, es un Tetraevangelion compuesto en siríaco, inscrito en la monumental escritura cuadrada de Estrangelo. Ya en el siglo VI, puso las bases para una tradición iconográfica cristiana abrazada tanto por los mundos Occidentales como por el Este.

Origen

El monje siríaco Rabula dirigió el equipo de artistas que trabajaron en esta obra maestra. Fechó y firmó el colofón, también registrando su origen: El Monasterio Mor-Yohanon (San Juan) de Beit-Zogba, probablemente situado en la región de Antioquía, donde se cruzaron las culturas siríaca y helenística.

En la Edad Media, el Codex resurgió en la Sede Patriarcal Maronita de Nuestra Señora de Ilige en el Monte Líbano, posiblemente pasando por Kfar-Hay. Para 1441, después de las implacables incursiones mamelucas, el asiento patriarcal se mudó a Nuestra Señora de Qannoubine, junto con su biblioteca y archivos. El Códice permaneció allí hasta que fue transferido a Europa durante los siglos 17 y 18 a través de expediciones por eruditos del Colegio Maronita en Roma. Hoy en día, se conserva en la Biblioteca Laurentian Medici en Florencia (Laur. Plut. YO,56).

En el siglo XVIII, Étienne Évode Assemani, un erudito de Hasroun, analizó el Códice, proporcionando traducciones latinas e interpretaciones. Este trabajo sentó las bases para el manuscrito y otras obras orientales, que transportó personalmente a Italia, donde las organizó y catalogó.

El valor histórico de las manuscritos se enriquece aún más con sus notas marginales, agregadas en siglos posteriores. En las páginas escritas e ilustradas en 586, los sucesivos patriarcas maronitas inscribieron textos adicionales durante la Edad Media. Estas notas, que abarcan siglos y lenguas (desde Siria hasta Garshuni), mencionan a seis patriarcas, entre ellos Daniel III de Hadshit (1278-1282), Jeremías III de Dmalça (1282-1297), Juan XI de Gege (1404-1445), Jacob III de Hadat (1445-1468), Pedro VI de Hadat (1468-1492), entre otros y Simeón V de Hadat (1492-1524).

Iconografía

El Codex Rabulensis presenta páginas dedicadas al texto siríaco de los Evangelios en su forma simple, conocida como Pshitto (o Peshitta). Los folios de ilustración incluyen prominentemente las Tablas Canon como el elemento central de su composición. A lo largo de los márgenes centrales, las viñetas representan episodios clave de la vida de Cristo. Mientras tanto, los márgenes superior e inferior están adornados con una extraordinaria variedad de motivos animales y vegetales, lo que hace que el Rabulensis sea un manuscrito único de su tipo. Tal abundancia decorativa sólo reaparecería en el arte armenio del siglo XII, ya que los pintores Bizantinos usaron prácticas similares sólo esporádicamente entre los siglos IX y X.

El Codex Rabulensis contiene veintiséis folios ilustrados, que muestran cánones de concordancia o grandes composiciones que llenan páginas enteras, evocando la grandeza y la estética de los frescos.

Arcadas

Una serie de arcadas en esbeltas columnas adorna las páginas de la Rabulensis. Este diseño se utilizó tanto para representar figuras como para las listas numéricas que indican las correspondencias entre los pasajes de los Evangelios de Mateo, Marcos, Lucas y Juan. Fue el obispo Eusebio de Cesarea quien concibió la idea de colocar los números junto a sus contrapartes, creando lo que se conoció como las Tablas Canónicas o Tablas de Concordancia.

Con respecto a las narrativas compartidas por dos evangelistas, la composición presenta dos arcadas. Los eventos registrados por los cuatro evangelistas están representados con cuatro arcadas. La concordancia más común, que involucra a tres evangelistas, utiliza una triple arcada. Este diseño, redescubierto en el siglo 18 por Étienne Évode Assemani y el Colegio Maronita de Roma, más tarde influyó en la arquitectura libanesa con sus arcos triples.

El simbolismo de estas arcadas adquiere un significado distintivo en las composiciones figurativas. Los personajes están aislados dentro de este marco arquitectónico, colocándolos en un espacio atemporal bellamente descrito por Jules Leroy en su obra Les Manuscrits siriaques à peinturespublicado por el Instituto Francés de Arqueología en Beirut. Para Leroy, la sacralidad abrigada por la arcada, que imbuye a “hombre de una nueva dignidad colocándolo en un reino separado que lo eleva por encima de lo ordinario, justifica su uso en los Cánones para resaltar la excelencia del texto sagrado, para lo cual sirve como un pórtico solemne

Este estilo de representación, que incluye tanto retratos como listas numéricas de los Cánones, se convirtió en el estereotipo de mosaicos, frescos, manuscritos e iconos. Todavía se puede encontrar hoy en los frescos de los ábsides maronitas tradicionales y modernos.

Desde la composición general hasta las viñetas marginales más pequeñas, así como la representación de los apóstoles, el Codex Rabulensis codificó los modelos de imágenes cristianas y definió sus cánones iconográficos.

El Codex Rabulensis estableció — o codificó — modelos de composición y representación que se cumplirían hasta el Renacimiento. Su importancia se deriva no solo de su fecha precisa, que sirve como referencia para otros manuscritos cristianos, sino también de su papel en el establecimiento de los cánones iconográficos del mundo cristiano.

Las Características Físicas

Este manuscrito definió las características físicas de los apóstoles, que más tarde se encontrarían en la Edad Media, en las iglesias del Líbano y en todo el mundo cristiano. Marcos y Lucas son representados en la flor de la vida, mientras que Mateo es retratado como un anciano escribe Jules Leroy. Por tanto, el Rabulensis se erige como el testigo más antiguo de una iconografía que continuaría en el siglo X, en el arte de Armenia y su vecino, Georgia.

En el Líbano del siglo XII, en San Teodoro de Behdidat, todavía vemos a Marcos en la flor de la vida y a Mateo como un anciano. Ambos están enmarcados por arcos en columnas, con sus nombres inscritos verticalmente en siríaco dentro de sus halos. Los apóstoles representados en esta iglesia están halos, impartiendo un aura cristiana y hierática. Sin embargo, en el Códice de Rabula, algunas figuras sentadas conservan posturas clásicas heredadas de la antigüedad romana.

Así, en este manuscrito, hay una yuxtaposición de los mundos cristiano y pagano. Algunas figuras se representan en un estilo cristiano, mientras que otras, vestidas con togas romanos, conservan una postura claramente pagana. Además, notamos una revolución artística que elimina la tercera dimensión para incorporar un reino espiritual bidimensional y atemporal. De acuerdo con los valores cristianos, la herencia del pasado no se descarta sino que se reinventa, infundida con un nuevo significado.

El Simbolismo

El simbolismo cristiano es notablemente rico, extrayendo de un extenso repertorio iconográfico inspirado en el mundo pagano. Abarca una gran cantidad de imágenes de animales y plantas que representan la vida de Cristo a través de un proceso de transposición cristiana del antiguo simbolismo pagano.

Como explica Jules Leroy, el el gallo simboliza la negación de San Pedro a través de un método de abreviatura que se ve con frecuencia en los manuscritos armenios, donde una parte representa el todo. Del mismo modo, y utilizando el mismo enfoque, el cordero representa al Buen Pastor. El ciervo, ya sea que se muestre solo o bebiendo de un manantial, evoca las palabras del Salmo 41: “A medida que el ciervo sediento anhela corrientes de agua que fluyen, mi alma anhela por ti.”

La paloma encarna una variedad de significados simbólicos. A veces representa al Espíritu Santo y en otras ocasiones simboliza la renovación espiritual. En otros contextos, recuerda la historia del Diluvio (Génesis 9:8) o el bautismo (Mateo. 3:16). El motivo pagano de los ibis que luchan contra la serpiente es una referencia al triunfo de Cristo sobre las fuerzas de la muerte. Finalmente, la canasta de pan o fruta alude al culto eucarístico.

Si bien estas ilustraciones resumen la vida de Jesús y se alinean con el texto, las plantas y aves dispersas, dispuestas aparentemente al azar dentro de la composición, carecen de un propósito narrativo claro. Esta práctica evoca una tradición pagana de adornar tumbas fenicias o romanas y cámaras funerarias con motivos terrenales diseñados para animar el espacio y evocar la vida. Podemos observar ecos de esta costumbre en la arquitectura libanesa de los siglos 18 y 19, tanto en escultura como en pintura mural.

Las Grandes Composiciones

Además de las páginas llenas de texto escritas en magnífico guión estranguélo y los folios de las Tablas de la Concordancia, el Rabulensis incluye composiciones que rivalizan con el arte de la pintura al fresco. Hay siete en total: la representación de la Virgen (folio 1 V°), la elección de Matías (folio 1 R°), Amonio y Eusebio (folio 2 R°), la Ascensión (folio 13 V°), la Crucifixión y Resurrección (folio 13 R°), Pentecostés (folio 14 V°) y Cristo entronizado (folio 14 R°). Estas escenas también ofrecen información sobre los principios estéticos subyacentes a su composición.

Para la elección de Matías (folio 1 R°), se puede ver un templo formado por elementos naturales, con un verde que simboliza la tierra y un arco azul que representa el cielo. Este arco está coronado por un frontón sostenido por columnas pesadas, en contraste con la ligereza de las arcadas en las Tablas de Concordancia. Los apóstoles, vestidos de manera romana y sin halos, están dispuestos en un círculo, cada uno acompañado por su nombre escrito verticalmente en Syriac estranguélo, al igual que el texto principal.

La composición que representa a Amonio y Eusebio (folio 2 R°) es idéntica a la de las Tablas de Concordancia. Sin embargo, reemplaza las arcadas gemelas con un dosel triangular, también flanqueado por pájaros: dos magníficos pavos reales. Amonio de Alejandría gira a la izquierda para conversar con Eusebio de Cesarea, que sostiene un pergamino. Estas dos figuras son las primeras en haber compilado los cuatro evangelios en un solo libro del evangelio.

Composiciones de Dos Niveles

La ilustración en el folio 13 R° presenta una composición en dos niveles, con la crucifixión en la parte superior y la resurrección en la parte inferior. La disposición sigue un diseño simétrico al tiempo que incorpora elementos libres y vivos. En el nivel superior, la cruz de Cristo forma el centro de la composición. El nivel inferior, por otro lado, recuerda la lógica de las tiras cómicas. La tumba, que sirve como punto central de simetría, divide la escena en tres partes: la apertura de la tumba en el centro; los portadores de mirra a la izquierda y el Cristo resucitado revelado a las santas mujeres de la derecha.

También en dos registros, la Ascensión (folio 13 V°) es una de las escenas más famosas del Códice de Rabula, ya que ha servido como modelo para varios iconos y frescos modernos maronitas. En su registro superior, Cristo es representado en un halo sostenido por dos ángeles, sobre las alas de querubines cubiertas de ojos, y las ruedas del carro de Ezequiel. Las alas revelan el tetra morph, o los cuatro símbolos evangélicos: El León de San Marcos, el Águila de San Juan, el Toro de San Lucas y el Hombre de San Mateo.

En el registro inferior, la composición refleja la simetría de la superior. María está en el centro, enmarcada por dos ángeles, cada uno dirigido a un grupo de personas. En el primer plano del grupo a la derecha, podemos detectar las características icónicas de San Pedro, mientras que a la izquierda, en primer plano, podemos identificar a San Pablo por su calvicie y barba. Estos detalles pueden parecer triviales, pero son emblemáticos de la herencia cristiana en general, y de la tradición maronita en particular. Han perdurado a través de los siglos, desde el año 586 hasta nuestros días, como prueba de un legado vivo que ya no puede ser pasado por alto.

(Foto de portada: Codex Rabulensis, folio 10 R°, Concordance Canon with two arcades. (Image: Biblioteca Medicea Laurenziana)).

Advertencia de San Efrén de Siria

“Puesto que la humanidad cayó en el Seol por causa de un árbol, pasó al lugar de la vida sobre un árbol. Y así, en el árbol donde se probó la amargura, se probó la dulzura, para que podamos saber quién es el que no tiene rival entre sus criaturas. Alabado seas Tú que suspendiste tu cruz sobre la muerte para que las almas pudieran pasar por ella desde el lugar de los muertos al lugar de la vida.” — San Efrén de Siria (Mosaicos de la Basílica de San Clemente, Roma)

Monasterio de San Musa Al-Habashi

El Monasterio de San Musa al-Habashi está situado en el desierto sirio, al este de la ciudad de Nabek, en la llamada Montaña Ahumada. En cuanto al comienzo de la vida monástica en esta parte de la montaña humeante, se narra que un príncipe etíope abandonó la corte de su padre, el rey, y se dispuso a vivir la vida monástica. Entonces fue a Egipto y fue entrenado por los ermitaños del desierto de Scetis en el desierto egipcio. Posteriormente partió hacia Palestina y de allí a Siria, donde desembarcó en el desmembrado Monasterio de San Jacobo, situado en la localidad de Qara. De allí se trasladó a la actual sede del monasterio. Así se volvió asceta en una de sus cuevas, hasta morir como mártir durante los conflictos que siguieron al Concilio de Calcedonia.

El patriarca Mar Zakka I Iwas, patriarca de la Iglesia Ortodoxa Siria, vincula el martirio de Mar Musa con el regreso del emperador bizantino Heraclio a Siria tras derrotar a los persas (628): ” Fue al monasterio situado en la montaña llamado Al -Makhnin y mató a muchos de sus monjes, incluido el padre Musa Al-Habashi, por lo que los demás se dispersaron porque los rechazaron.

En un manuscrito de la región de Sadad se encontró una nota escrita en el año 1563 por Atanasio, entonces obispo de Hama. Contiene la primera mención del Monasterio de Mar Musa “Al-Habashi ”. ¿A qué Moisés se atribuyó originalmente el monasterio?

La primera posibilidad. El monasterio fue fundado en nombre de Moisés el Profeta, como se desprende de la inscripción grabada en el muro oriental del interior de la iglesia. Pero esta posibilidad contradice otro escrito en el muro occidental de la iglesia del monasterio, de la misma fecha, que dice:

“En el nombre de Dios, el Más Misericordioso, el Más Compasivo, esta bendita iglesia lleva el nombre de Nuestra Señora y Santa Marmosha Hab. Para nosotros, que Dios lo perdone”.

La segunda posibilidad. El monasterio lleva el nombre de Moisés el Abisinio, el ladrón egipcio que se convirtió en monje en el desierto de Scetis en el siglo IV d.C.

Lo más probable es que el monasterio fuera fundado en nombre del Santo Profeta, luego los monjes y el pueblo conservaron la biografía de un santo, que fue martirizado en ese lugar al comienzo de la historia del monasterio, y quizás su nombre monástico fuera Moisés. Su biografía está vinculada al relato de la fundación del monasterio. En cuanto al título de etíope, no hay objeción a aceptar la suposición de quienes dijeron que fue añadido cuando los monjes “abisinios vinieron del Líbano.

La iglesia está situada en el corazón del monasterio. Su construcción se remonta a mediados del siglo XI. Esto se evidencia claramente en una inscripción grabada en el muro oriental y otra en el muro occidental.

En la iglesia hay tres capas de frescos (frisk), la capa más antigua data del siglo XI.

En el verano de 1984, las operaciones de restauración del monasterio comenzaron en cooperación conjunta entre la Dirección General de Antigüedades y Museos de Siria y la parroquia siro-católica de Nabek, con los esfuerzos del padre Paolo Dall’Oglio, un jesuita, y algunos clérigos y estudiantes en el Monasterio de Nuestra Señora de la Liberación – Al-Shorfa, entre ellos: Jihad Battah, Joseph Shimei, Bassam Zaza, Charles Murad y Jacques Murad, preservando los títulos porque la mayoría de ellos continuaron su vida clerical aunque no continuaron en el monasterio, a excepción de Jacques Murad.

En cuanto a la vida monástica en el monasterio, comenzó en 1991 con el padre Paolo y el monje Jacques Murad. Hasta los recientes acontecimientos en Siria, el monasterio estaba formado por diez monjes y monjas de diversas denominaciones cristianas y de múltiples países, comprometidos con una vida de oración, trabajo manual en la agricultura, recibiendo visitantes y guiándolos espiritualmente. El grupo busca desarrollar la comprensión y la armonía islámico-cristiana.

La comunidad monástica sigue la liturgia del rito siríaco de Antioquía, que es el rito original del monasterio. Legalmente, el monasterio está bajo el patrocinio del obispo católico siríaco de Homs, Hama y Nabek.